３）ﾘｰﾄﾞ革

ｱｺｰﾃﾞｨｵﾝが音を出すのは、ﾘｰﾄﾞ（河原に生えるアシの意味。この茎を削ってオーボエなどの

楽器の振動板にしたことから、広くﾘｰﾄﾞ＝簧と呼ばれる）がジャバラで起こされる風の力で

振動するからだ。風の力をムダなく音に変えるのがﾘｰﾄﾞ革で、風の流れの逆支弁の機能を果たします。

表のﾘｰﾄﾞが鳴る時は、革がぴったりしまって、風力をﾘｰﾄﾞに集中。

裏のﾘｰﾄﾞが鳴る場合も、裏に貼った

革が働きます。

ﾘｰﾄﾞごと適応するﾘｰﾄﾞ革（さぶた革）がある。ﾌﾟﾗｽﾁｯｸ革（ﾊﾞﾙﾌﾞ）も同様である。　上

長いﾘｰﾄﾞにはそのｻｲｽﾞに革を切って準備する。

裏(バックスキン）の方向をみて、根もとを下（ﾘｰﾄﾞの鋲のあるほう）にして貼る。

糊はどんなものを使うか。

以前はセラックをゆせんで溶いて使うことが多かったようだ。

イタリアではColmanteというべたべたの粘着性のある液があるが、

揮発しやすく、固くなって使いづらい。

私は、G17 （ｺﾆｼ）とﾘｰﾄﾞﾜｯｸｽを共用している。

低音域から、1オクターブ前後は革のもどりを柔軟にするためのﾌﾞｰｽﾀｰ

ﾋﾟﾝをつける。

当然ながらﾘｰﾄﾞの内側（弾く時の音でいえば、ジャバラを引いたとき

のﾘｰﾄﾞ）にも同様に革を貼っていく。

これはかなり慣れが必要だ。

貼ったあと、チューニングベローなどで音を出して、異音のないことを

確認しながら、貼っていく。

（革の方向がそれるとﾌﾟｯという音や、とぎれ音が出てくる）

ﾌﾟﾗｽﾁｯｸ革はブースターﾋﾟﾝのかわりに、1枚、2枚の重ねがあるため、

作業は早くできる。

よくいただく質問で、本革とﾌﾟﾗｽﾁｯｸとどう、違うのか？

ﾌﾟﾗｽﾁｯｸは安物で本革は高級品か？

一般論だが、接地（弁がもどったとき）の際、ﾌﾟﾗｽﾁｯｸ系は「ｶｼｬ」と

いうような乾いた音がわずかに出てくる。本革はこれが少ない。

ただ、経年の安定性でいえば変化しにくい、ﾌﾟﾗｽﾁｯｸが有利で、

最近の機種はかなりﾌﾟﾗｽﾁｯｸ系が優勢になってきている。

ﾍﾞｰｽ部の最初のｵｸﾀｰﾌﾞ、2つ目のｵｸﾀｰﾌﾞには革のほうが具合が

いいようだ。(下）

実際、いい革が入手しずらい、という事情がイタリアにもあるようで、

環境問題からもﾌﾟﾗｽﾁｯｸが使われる傾向がつよい。